从小就是天才,什么样的人才算得上是天才？
天才即是天赋,天赋是先天就有的，从娘胎里带来的从小就是天才。
天才有各种各样的，最常见的就是班级里的同学，有的天生英语就好，读几遍就会；有的天生数学就好，老师一讲他立即就理解了。没有数学天赋的同学，老师花了好长时间单独给他讲解，他终于懂了，可是同样的题换一种形式出现他又不会了，而有天赋的同学只要老师讲一种类型，其他的类型他都懂了。我们身边的多数人都有自己擅长的东西，在某一方面有特长，也算是天才，是某一方面的天才，只不过不特别出众，比如有的人去饭店吃饭，一道菜吃几口他就知道怎么做的，回家就能做得一模一样，这也是天赋，但往往不被认为是天才。 我们常说的天才，就是他不用教就会的，绝大多数人都做不到的，但他天生就能做到，这被认为是天才。
比如，九江有个5岁男孩兰宏亮，只要你说出个日期，他都知道是星期几，没有人教他，他天生就会。别人问他怎么知道的，他说“我就是通过123456789这样算出来的，反正我就是能算出来。”面对记者的询问，兰宏亮自己也说不清楚怎么算的。这就是天生就有的，不是别人教的，可以算天才。
《伤仲永》中的仲永是写诗的天才，自幼就会，周围人没有比他会写诗的，当然也就没有人能教他。
韩国有个神童，三岁时就达到了大学生的水准，不到一岁就学会了说话了走路，以及写字和下棋。更在3岁的时候掌握了微积分，4岁时也已能够读写4国的语言和文字。
尼古拉特斯拉也是个天才，他闭着眼睛想想，就能发明新东西，这不是老师教的，天生就这样，所以叫做天才。这样的天才对社会是及其有用的。
美国电影《雨人》的男主角也是天才，一盒牙签掉地上他扫一眼就知道有多少根，但他在生活方面确实白痴，什么也不懂。
天才各种各样，有的人过目不忘，有的能推演数学公式，有的能画画，有的天生懂音乐，不用人教就会而且多数人做不到的就是天才。
是否真的存在智力超常的天才？
有，而且很多。有超常的记忆天才，超常的算数天才，超常的音乐天才……。
他们超常的智力，只能表现在一个特定方面，全方位的智力天才是不存在的。俗话说;上帝造物，为你打开一扇门的同时，也为你关上了一扇窗。
意思就是说，你在某个方面智力超常，必定在另一方面智力超低下。是不是很神奇？
譬如棋圣们，他们对一定规则下的棋艺表现出异乎寻常的天才能力。当他们面对真正的战场时就会傻眼，因为战局始终处在形势复杂多变，战机稍纵即逝的环境中，如何利用现有资源取得战争胜利，恐怕棋圣们要祈求上帝为自己打开另一扇窗了。
生命的有限性决定了人的超常智力，只能表现在一个特定方面。由于人脑中特定的区域，异常活跃，从而就会使相对应于这一区域的特定智力表现超常。同时，一个人的思维习惯，也起到了决定性作用。
黑人是不是天生就是音乐天才？
黑人是不是天生就是音乐天才，这个我不敢说，规模太大了。但有一点可以肯定，如果没有黑人的贡献，今天世界的音乐格局绝对不会是现在这个样子，会乏味很多。
接下来，我们不妨看看黑人为音乐都做了些什么。
英国某音乐学院将现代流行音乐分为五个大类，即布鲁斯（blus）、摇滚（ruck）、金属（metal）、放克（funk）、雷鬼（reggae）其中至少有三个为黑人原创，且至今掌其牛耳，分别是布鲁斯（蓝调）、放克、雷鬼。金属乐的创始人吉米也是黑人，但金属的喧嚣似乎不为黑人所喜，于是将它拱手交给了白人。
另外，黑人还直接推动了迪斯科（disco）、爵士（jazz）、融合（fusion）的发展，今天大家耳熟能详的说唱（rap），也是黑人的发明。
前世界四大天王巨星，黑人占了两个，即已故的迈克尔·杰克逊和惠特尼·休斯顿。另外一个神话般的黑人音乐巨星，蓝调之父B·B·King，也于2015年撒手人寰。
美国收费最昂贵的录音棚虫，前三位都是黑人。
而技术精湛、活跃在世界各大音乐舞台的黑人乐手，就更多了，数不胜数。每年的十大风云人物乐手榜，黑人几乎都要占据半壁江山。
所以，题主问黑人是不是天生就是音乐天才，这个谁也不敢说，但是就像巴西、阿根廷总是连年为世界出口大量的足球人才一样，黑人也总是在持续输出着它的音乐人才。当然，还有体育。
大家都知道的音乐三要素：旋律，和声，节奏，用它们来分析黑人音乐的话，会发现黑人音乐有一个明显的特点，就是旋律总是相对简单，和声、节奏却异常复杂。尤其是节奏。黑人对节奏，似乎有一种超乎寻常的热爱和敏感。
还一个有趣的现象，就是我们中国的音乐，毫无疑问是以旋律为主，看看我们本土的乐器就知道了，二胡、唢呐、笛子、古筝……无一例外都是旋律乐器。而西方则是以和声为主，乐器也提现了这一点，诸如吉他、钢琴、手风琴……即使是小提琴、小号这样的旋律乐器，也要给它们搭配上中提琴、大提琴、长号、圆号这样中低声部的姊妹乐器。而黑人则是以节奏为主，很多时候，黑人仅靠一张嘴和四肢踢踢踏踏的配合，就能玩出动感很强的音乐。
上述这个现象，如果用图形描述的话，就是东方注重线条（旋律，高音，个性较突出）的起伏，西方注重方块（和声，中音，个性较含蓄）的对位，非洲注重点状（节奏，低音，个性较沉稳）的分布。放到一个完整的音乐里，代表旋律的线条无疑在最上面，支撑线条的方块（和声）放在中间，最下面的，则是有规律的点状（节奏）分布。事实上，我们平常听的音乐，它们的声场就是这样安排的。
至于这里面隐藏着什么文化密码，那就是另外一个问题了。
