德拉克的回归

与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Ede与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。　　A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).详情

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  小妇人

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  气体人第一号

  土屋嘉男,三橋達也,八千草薫

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  种墨园

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  双刃剑 复活的男人

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  三人行

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  嘉陵江上

  高韵,虞鹏飞,欧益宏,魏学兵

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  棋盘上的向日葵

  渡边谦,小日向文世,佐佐木藏之介,音尾琢真,土屋太凤,柄本明,坂口健太郎,渡边一计,高杉真宙,木村多江,尾上右近

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  告知信

  科勒姆·卡恩,厄兹居·纳马尔,希尔·艾罗格路,坦苏·比切尔,阿齐兹·扎普库尔特,优素福·阿昆,埃姆雷·巴卡尔,莱拉·士麦那·卡巴斯,Ömer·Filikci,Ipek·Seyalioglu,Yusuf·Özhan·Tali,Sultan·Ulutas,Eray·von·Egilmez

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  幸运有八只触手

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  禁忌的欢愉

  瓦莱丽亚·戈利诺,杰丝敏·特丽卡,弗朗西斯科·科勒拉,萨尔·南尼

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  凡夫俗子

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  坚毅追凶

  Shane·NigamSaniya,Saniya·Fathima,Shobhi·Thilakan